许多人认为艺术影片很难明，总是看得糊里糊涂的，不知导演要说什么。其实这是一个浏览习惯的问题。
如果能找到欧洲影戏的密码，就能走近影戏大师们构筑的光影世界。这本书就如同一把解开艺术影戏的钥匙。
本书从威尼斯影戏节、柏林影戏节和奥斯卡奖最佳外语片，三大重要影戏奖项中精选了55部获奖影片，通过对其精彩之处举行分析品评，资助影戏喜好者明白和品位世界影戏大师们卓越的才气及艺术个性。三大影戏节如同世界影戏的节日，本书则力争出现出影戏盛宴的英华所在。本书所选的55部影片都是在影戏史上获得很高赞誉、值得仔细品味的艺术影片。它们代表了近百年来世界影戏生长中的最高成就，是相识和浏览影戏艺术的经范例本，其中不乏上世纪顶尖级影戏大师的作品，如伯格曼、塔尔科夫斯基、费里尼、安东尼奥尼、帕索里尼和黑泽明等导演的作品，也有其他重要导演的：如马丁·斯科西斯、奥尔米、侯麦、伍迪·艾伦、路易·马勒、戈达尔、维斯康蒂、德·西卡、侯孝贤、陈英雄、姜文等。
欧洲是艺术影戏的起源地，至今仍是最重要的产地。这和欧洲自身悠久的文化传统有关系，欧洲影戏是西方文学、绘画、音乐和戏剧等艺术形式的延伸。因此明白欧洲艺术片首先要对欧洲传统文明有一定的认识。
本书作者之一郑实曾在欧洲学习、旅行，撰写了5本“欧洲历史文化之旅”丛书，对欧洲文化有较全面的相识。另一位作者傅雨箫，现在就读于法国波尔多大学影戏系。在本书中，两位作者不仅从艺术角度解读影片的内在和奇特手法，也资助读者从这些良好作品中更深入地明白欧洲历史、艺术、审美趣味及生活方式。
此外，本书也选择了一些美洲和亚洲的优秀导演的作品，分析了他们对欧洲影戏的借鉴和与本土文化的联合。这对中国影戏的生长也不乏参考意义。本书的编排，根据和时间相反的顺序排列，让读者从近期的影戏入手，因为读者更熟悉当今影戏的技术上和拍摄手法。
每篇评介的字数依据影戏的重要性和艺术价值，对顶尖级大师的代表作品都做了比力的详尽分析，一般性作品则着重于影片中最精彩的部门。作者简介郑实，作家，曾在三所欧洲大学学习，游历过欧洲十余国，热爱欧洲文化、艺术，为各种报刊撰写影评、书评，开设文化类专栏等。
出书有“欧洲历史文化之旅”丛书 《在巴黎天空下——巴黎历史文化之旅手册》《在郁金香与巧克力的国家——荷兰比利时历史文化之旅手册》《在绿荫天使的羽翼下——柏林历史文化之旅》《一只装满故事的靴子——意大利历史文化之旅》《光影中的梦幻与真实——戛纳影戏节密码》及《老舍之死口述实录》（合著）等，即将出书《置身富贵与流逝之间——西班牙历史文化之旅》。傅雨箫，现就读于法国波尔多蒙田大学影戏系，在《书城》《中国新世代》等刊物揭晓西方文化类随笔、影戏评论多篇。前 言影戏从降生到现在，一直属于公共媒体，它的首要功效是娱乐。
因此追求艺术性的影戏总是很尴尬。除了个体艺术影片因偶然因素获得票房乐成，绝大多数具有创新性的影戏都只存活于影戏史书里。
普通观众可能知道被尊为大师的影戏人的名字，但通常要鼓足勇气才会打开他们的作品。这样做的效果往往又以失败了结。他们拍的不是我们经常看到的“影戏”，而是一些似是而非的工具。看这些影片，就像遇到一个故作高深的人，他在每句话里都要藏一个迷，听上去既费解又费劲。
有好事者因此决议向专家求助，打开专门解读影戏大师的书，却很遗憾地发现更是云山雾罩。原本就玄妙的艺术片，经由专业评论家解释，就像被裹了层层帷幔，变得神秘莫测。专家们还往往为他们制作的“帷幔”自豪，炫耀他们的编织技术如何深奥。
经典艺术片就这样酿成了博物馆里的木乃伊。大家都知道它们很有价值，但到底幸亏那里，只是“博物馆学”的课题，属于一小部门专业人士。其实，所谓的影戏大师其实是和我们一样的普通人，他们和我们有一样的苦恼和快乐。只不外，他们把这些工具放到自己的影戏里。
因为很看重自己的感受，他们不想把这些酿成娱乐节目。他们很认真地说出来，也希望观众认真看待。
他们想用自己的方式来讲，而不去重复别人的套话。他们认为自己是奇特的，也希望观众知道每小我私家都有奇特性，他们要用新颖的方式体现影戏人物。
简朴地说，这就是影戏的艺术性。影戏大师并非高不行攀，我们可以用平视的角度去看待他们。固然，能否明白他们的作品取决于我们的好奇心、习惯、趣味和智商。打一个粗浅的比喻，从小生长在北方的人，习惯了味道浓重的北方菜。
如果仅仅是为了喂饱肚子，他没有须要去吃江浙菜、粤菜。但出于好奇，也许他想实验一下。
发现自己更适合清淡的菜系，就此改变习惯和口胃也不是不行能的。我们平常看到最多的是美国影片，因为好莱坞会在全世界市场发动强大的宣传攻势。
这并不意味着好莱坞制作的影戏就是最好的。可能恰恰相反。同样的食材，差别菜系的做法差别，可以让我们体会差别的味道。
人生就是影戏的食材，差别类型的影戏能让我们看到差别的人生。影戏大师所出现的是，往往是我们在庸常生活中忽略掉的。
将平凡人生中的另一面展示出来，需要智慧。因此，明白艺术片的内在也需要相应的智慧。
商业片没有门槛，因为制作者把每小我私家都看成消费工具。为此，观众有什么需求，商业片都市努力满足。艺术片相反，某种水平上说，是和观众对着干，就是要让大家看到你自己看不到或者不想认可的工具。
这样说来，艺术片也是一场智力对决。但其实更是智力开掘。
习惯于不需要动脑子的商业片，我们可能不知道自己的意会力到底如何。在寓目艺术片时，有些工具会在我们的身体里悄然苏醒。绝不怀疑，有些人看了一些艺术片之后，会因此发现自己原来是个智者，只是以前没有像影戏大师们那样看待和思考人生。
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