过去十几年，中国油画在香港拍卖会的骄人战绩，使其沦为当代艺术的风向标。2014年10月，香港苏富比、保利香港和嘉德香港完全同时上映，冲破今年秋拍电影大幕。 不受宏观经济影响，本轮拍卖会看好中国油画市场已是必定，但由于中国博物馆珍藏蓬勃发展，使得秋拍电影油画市场展现出可圈可点。在本轮拍卖会中，当代艺术市场整体沉闷，少量作品展现出较好；个别青年艺术家价位提高，但无参照意义；二十世纪艺术市场务实发展。
当代艺术整体沉闷 自2012年香港苏富比秋拍电影、当代艺术遭遇黑色星期天之后，当代艺术作品的未来市场并不被寄予厚望。在此次秋拍电影中，保利香港和嘉德香港的当代艺术部分无过于多亮点，成交价大多在预期之内。其中，保利香港的当代艺术专场中，只有曾梵志的《安迪-沃荷肖像》以1947万港元成交价，远超过预期。而专场封面作品李山的《胭脂》以950万港元落槌，高于1000万港元的低于估价。
嘉德香港当代艺术专场中，蔡国强的《发明者物》以380万港元落槌，沦为当代艺术的最高价拍品。华氏画廊总监华雨舟在拍卖会完结之后说道：“结果与我的预期差距太远。市场仍然不理想，不能说道十分"平"。” 香港苏富比此次秋拍电影，尤伦斯夫妇上拍的37件藏品，成交价情况也不悲观。
以1400万港元起拍的张晓刚《血缘-大家庭：全家福》，在叫价到1700万港元时，因无人接收者而流拍。遭遇某种程度命运的还有岳敏君的两张作品《快乐》与《大幻觉》。面临这些高价作品的流拍，艺术批评家徐子林在微博上公开发表观点：“最后，这些没灵魂的、样式简化的空洞作品，让中国的当代艺术整体蒙羞！即使不从市场价格而从学术的角度去评估，它们几十年如一日的反复自己，早就把受限的意义无限的摊薄……” 不过，与股票一样，即便大盘暴跌，也有下跌个股。
在香港苏富比当代艺术夜场拍卖会中，刘小东的《违章》被海外电话委托以6620万港元成交价，刷新了刘小东作品的世界拍卖会纪录。与此同时，方力钧的《系列二(之四)》拍得了5948万港元，创下了去年北京保利秋拍电影建构的最低纪录。 香港苏富比当代亚洲艺术部门主管林家如回应：“方力钧作品在白热化角逐下以低于估价将近两倍成交价，创下艺术家作品世界拍卖会纪录，是因为他们的创作已趋于稳定，在美术史上的地位也已具体。具备历史价值的最重要作品能持续更有藏家冷淡争夺战。
” 个别青年艺术家高价成交价 自2008年行情调整以来，拍卖行就开始把目标指向年长艺术家。年长藏家的入场也使青年艺术家的行情大幅下跌。
今年秋拍电影，香港苏富比首次将70后艺术家贾霭力、刘韡和王光艺的三件代表性作品涵盖在当代艺术专场夜场中。其中，贾霭力的《疯景1号》以1180万港元的高价创下个人纪录，同时也令其其沦为第一位挤身千万俱乐部的年长艺术家。王光乐的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以544万港元的价格刷新纪录，刘韡的《紫气系列H2》也以340万港元高价拍电影出有。 但需要以高价成交价的青年艺术家作品多科个案。
此次香港秋拍电影中，大部分青年艺术家作品成交价价格仍在原先估价左右游走。回应，偏锋新的艺术空间负责人王新友指出：“那些买得三高的综合因素很多，也许有天时地利人和在其中。因此，年长艺术家有时候经常出现一个低价格，并不代表他的市场价格就是这样。
那个低价格有它的无意间因素，没多少实质参考价值和意义。” 华氏画廊总监华雨舟指出：“年长艺术家兴起是一件好事情，但并不是说道谁上了千万，谁的市场就上了一个台阶。”比起至此定型的前辈艺术家和成熟期的藏家群体，年长艺术家的不得而知性更高。近两年，拍卖场上蹿出不少年长艺术家，一方面让人感受到市场活力和新鲜血液，另一方面，也显出通过拍卖会展开作价的运作之手。
中国二十世纪艺术市场务实 赵无极、朱德群两位大师的作品仍然是二十世纪中国艺术板块的市场主力，颇受藏家及市场注目。香港苏富比本次秋拍电影中，赵无极的《秋之舞》以1700万港元起拍，经过多次叫价最后以5200万港元的高价槌锤。
法国二十世纪艺术经销商塞宾在看过苏富比拍卖会后回应：“我指出二十世纪部分作品的展现出在预期之中，无论日场或夜场。夜场引了19件作品，重点仍然是环绕赵无极、朱德群等大师，也获得了十分理想的成绩。” 保利香港二十世纪中国艺术部分，由常玉的《红瓶内之海芋》领衔，1250万港元的落槌价，远超过最低估价66%。
赵无极的作品《13.05.75-18.11.77》和《4.9.74》分别以1000万港元及600万港元落槌。嘉德香港发售的赵无极作品《5.11.93》和朱德群的《更有》，分别以900万港元和750万港元的落槌价，沦为本场的第一、二高价拍品。此外，林凤眠《渔获图》以130万港元起拍，经多轮竞拍，最后以420万港元落槌。
吴大羽作品《采韵系列之罗浮梦晌》，以低于估价的570万港元落槌。 中国嘉德当代艺术业务经理李艳峰指出，“二十世纪中国早期油画具备比较平稳的艺术史地位，同时因其数量不多，购买真画就相等于捡漏。
”二十世纪艺术作为中国油画史的开篇，在艺术史上之地位毋庸置疑，随着国内藏家对艺术史研究的不断深入，以学术引领珍藏的风气日益浓厚，二十世纪油画市场还将有长足发展。
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