虽然女性恒久以来被剥夺了独立表达自我的时机，仍有许多女人以缪斯与模特儿的身份到场了艺术创作。灵感自古以来就被想象成女性形象，通常化身为缪斯女神，古典时代将缪斯看成智慧的掌管者，因此她也是艺术的呵护人。
好比，意大利文艺再起时期的天才画家拉斐尔，为了画好一幅让自己满足的画，宁愿花了很长时间去寻找漂亮的模特，另有17世纪的鲁本斯、伦勃朗，就连20世纪的抽象派大师毕加索都将女人看成缪斯，女人是艺术灵感的源泉，总而言之，在那些西方画家眼里，女人是不行缺失的艺术题材，没有女人，艺术灵感就会枯竭，而且无论是肖像还是人体，女人主题总是会带给人意想不到的惊喜，被称之为“视觉盛宴”。固然了，古典写实要比现代抽象更具鉴赏性。伦勃朗作品《沐浴在溪流中的女人》现在我们就来浏览17世纪荷兰绘画大师伦勃朗笔下的古典写实女人油画，好比，《沐浴在溪流中的女人》画中女子卷起裙子，在溪水中，像是在微笑的看着脚下的水，又像是略有所思，这是凡间女子，而不是神话故事中的女神，画作的配景显的一片漆黑，画面的右半部门同样如此，只是画面的左下角有亮光，女子的面目心情也不是很清晰，伦勃朗作品《沐浴的拔士巴》然而，鉴赏者却很自然的将眼光集中在沐浴在溪流中的女人身上，并非这女人长的很精彩，最主要是画家塑造的“光影效果”，将画作无关紧要的部门用阴影掩盖，用亮光着重突出了画作主体人物，空间立体感显着增强，这也是伦勃朗在卡拉瓦乔的光影效果基础上建立的“伦勃朗式用光”，这样让人物显的很真实，没有一点理想出来的身分，伦勃朗作品另有那幅《扮作花神的萨斯基亚》画中头戴花环和穿着华美衣饰的女人，显得很清纯，虽然身份高尚却很有亲和力、很友善，花神是神话故事里的女神，按理说伦勃朗的这幅《扮作花神的萨斯基亚》应该充满宗教气息，可是偏偏却没有一点点宗教气息，这也是因为伦勃朗用阴影将画作配景的无关部门掩盖掉，要知道有色调的光影是容易触感人的情绪的，如果伦勃朗直接将画作配景用单一色彩修饰，那么这幅画就没有现在那么好的效果了，或许用哪种色彩都难以匹配女人身上衣饰的色调，纵然委曲匹配了，画风也没那么好，画作的“趣味中心”显的不够显着，不够有张力。
我们再看看伦勃朗的那幅《沐浴的拔士巴》，画中的女人是全裸体形象，一男子蹲着为女子擦脚，可见裸体女人是沐浴后，而且姿势轻佻，虽然蹲着的谁人人物面目不是特别清晰，难以分辨是男是女，可是看那粗拙有力的手就知道是男的。画家用透亮的光描绘裸体女人，看起来肤色白嫩，面目表清也很是清晰，配景部门也显的昏暗，值得注意的是，配景处绝对有工具，只是光线昏暗，我们看不到而已，这也是画家有意这么做，究竟他要有属于自己的画面效果，从而拒绝满足鉴赏者的好奇心，于是用阴影将配景掩盖，这也足够说明画家对女模特的呵护，因为她是灵感女神，必须获得重视，在画中泛起就要被众人围观，她是焦点。
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